【第四十九章】书法的笔画要柔韧有余，轮廓鲜明。写字的时候，要刚柔并济，直画如扛鼎之柱，折钩笔画如圆月弯弓，起笔、运笔、收笔自然舒展。写字有差有好，如天有差有好，创写之。
【第五十章】书法的笔画，首笔和末笔很关键，从第一笔开始，要估算到末笔如何架构。如写书，首笔豪放，末笔收宫，字体内紧外松，结体严谨。写行草时，笔断意连，首笔与末笔顾盼呼应，笔笔送到。写书如写天，天记载其中，创文之。
【第五十一章】书本数字的结构布白合理，布置不合理，好看不乱，结体讲究，留白处宽窄适宜，避就笔画间距适中。字画长短，粗细有致，不显凸兀，根据剧情变动。字体欹正姿势险中有正，内含作力。写作如世界，世界不定，世界定，创作之。
【第五十二章】方写和圆写兼用，方笔时，切锋直入，显雄健刚劲之气，一往无前，无需结局；圆笔时，藏锋逆入，含蓄浑圆，事事有回，时间不足，情情结局。方而不锐，圆而不钝。方写为一条线不轮回。圆写为条条线皆轮回。
【第五十三章】创作书法要有阴阳向背的字形、字势，点画有相背，相向，大小，长短，左右等。点画安排，不失重心，四方照应，协调中有侧重。细致中展大气。写作需要选择自己的标点符号，以希均广，无所不及。
【第五十四章】写作书法，意在笔先，笔居心后，就是在写书法之前，先要在心中做好位置铺垫，加以构思，形成书本主体内容的事物，然后一往无前的写书法。这是法的一部分，比法，拟法，夸法，排法，对法，引法，设法，反法，借法。
【第五十五章】作者，联想，想像，象征，托物言志，比较，对比，衬托，反衬，烘托，以小见大，借景抒情，情景交融，伏笔和铺垫，前后照应，呼应，直接，间接，描写，扬抑，欲扬先抑，欲抑先扬，这些都没有用。先乱写，才正文，先乱想，才正想，先动而后静，写为作者本。
【第五十六章】选好故事，挑好情节，你这部小说要写什么事，一切都是废话，根据自己擅长的写，时间并不等人，除非你愿意付出时间和一切。这是句子，创句之。
【第五十七章】整部小说的写作的感觉一定是自己最愿意的，要感觉诙谐轻松。压抑沉重，跌但起伏，不温不火是留给废话文学的，所有人提前定好事物都不一定好，只要不是不伦不类就行了。根据你定的事物按照主体制作，一边写一边寻找表达方式。一切表达方式都是寻找结合词，排词，使用专属的标点符号。这是句子的一部，比句，拟句，夸句，排句，对句，引句，设句，反句，借句。
【第五十八章】一部小说会以一个历史时间为主线，书中的每一个故事，也会有各自的发展变化时间，在每个环节都需要交代清楚时间，不能有出入。这如同一个世界一样，什么都没有，里面什么都能够做，守住书法。这是文的一部分，比文，拟文，夸文，排文，对文，引文，设文，反文，借文。
【第五十九章】在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为无数类，无数是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等等。小说如同世界，世界无限则小说无限，不可包含，无法包含，可包含。
【第六十章】文一共有无数种表达方式，分别是叙述，描写，议论，抒情，说明，等等。需要把自己喜欢的表达方式融合到文章当中，不可受限于现有的时代和文学。这是书的一部分，比书，拟书，夸书，排书，对书，引书，设书，反书，借书。
【第六十一章】描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写，心理描写，行动描写，语言描写，肖像描写，等等。随你便，你爱描哪里描哪里。比描，拟描，夸描，排描，对描，引描，设描，反描，借描。
【第六十二章】书本情节一般包括开端，发展，高潮，结局四部分，有的包括序幕、尾声。小说按照篇幅及容量可分为长篇，中篇，短篇和微型小说。往往现实中是无头无尾，无始无终，没有发展，没有高潮，没有结局，如同平淡的人生。天书如法，平淡如水，生活如词，世界平稳。一切需要自己去算计，算计字数，算计时间，算计故事，算计结局，面对失败，面对成功。这是世界的一部分，比界，拟界，夸界，排界，对界，引界，设界，反界，借界。
【第六十三章】制书，玺书，范铸、政制、凿刻于竹简、木牍或青铜等金属器物之上。其制作工具有锛、凿、锥、锯、刀等。制作一本书需要先有一个清晰的思路和明确的主题，需要进行素材收集，撰写，修改，校对等工作，最终形成书稿。这就是古书的一部分，比古，拟古，夸古，排古，对古，引古，设古，反古，借古。
【第六十四章】制作纸张，将纸浆制成纸张，通常采用机器生产或者可以手工制作。制作封面，选择合适的材料如布、皮革、纸板等，进行裁剪、装饰和缝制等工艺制作。装订，将纸张折叠成多页，将封面和纸张用装订线或胶水等粘合在一起。切边，将本子的四周进行切割，使其变为规整的矩形形状。打孔，将装订线穿过本子的装订口，固定线头，完成本子的制作。这就是制书。
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