水盂，文房用具之一。
很多人只知道‘笔墨纸砚’这四大宝，可却鲜少有人知道文房用具中还派生出来许多，如印章、印盒、水盂、笔洗、笔筒、镇尺、砚屏、墨盒等等之物。
而‘水盂’，就是除文房四宝之外的第五宝。
这里可能就会有人问，那么多的东西中，水盂，笔洗，听着都与水有关，可为什么只有水盂能称的上第五宝呢？
当然是因为二者有很大的不同。
不同之处，主要体现在四个方面——
笔洗是盛水器具，用来洗毛笔，为开口型，清洗时不能移动，装水量要多一些，相对来说比较笨重，且由于不方便挪动，观赏性较差，所以并不引人注意，也少有人在这上面做什么花样，通常只要郑重沉稳就行。
可水盂完全不同，它的用处是给砚台加水，形状通常为收口型盛水品。
由于时时需要移动的缘故，所以装水量并不太多，又因常在手中的缘故，人们时常会看到，或是注意到这种小物件......
所以理所当然，花样渐多。
后世的水盂通常以小巧玲珑，精细可爱着称，而水盂从最基本的‘添水’用处，变为把玩器件的契机，便是文人墨客最为盛行的时机。
而文人墨客什么时候最多呢？
那当然是......好吧，也许是唐，咳咳。
毕竟只要提起古今的诗句，普通人耳熟能详的一大半都在唐朝。
可唐的绝大多数时期，尤其是在安史之乱后，国力衰退。
资源，生产力，甚至在小物件上的心思耗费，远不如宋时来的大。
宋时儒学盛行，各类理学层出不穷，常有文人墨客坐而会谈，以争正统。
所以，文人墨客们才会逐渐开始关注文房各种用具的存在，注意到水盂。
此物因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣。
在文玩类的工艺品中，也属于品位较高的藏品之一。
而叶青釉脑中一闪而过的鸳鸯水盂，便是先前在导师带队参观博物馆的时候，见到的一种小青瓷器件。
整体造型为一只可爱的鸳鸯。
背上开口，内腔挖空，用于盛水。
扁喙上翘，圆眼，双足缩在腹下，双翅紧贴身体，似乎在准备扑腾起飞。
它那么可爱，却没有人注意到它的与众不同，甚至连匠人一栏，也只是草草写了代表身份成谜的‘佚名’二字，安静落座于某个不起眼的角落。
所幸，来往的万人之中，叶青釉的眼对上了那副翠色的翎羽。
也正因为如此念念不忘，叶青釉才会仿制鸳鸯水盂，送给师弟师妹们作礼物，以期他们学业有成，对青瓷多一份喜爱。
而这记忆中熟悉的鸳鸯水盂，换作此时，亦是最好的机会——
一来，时代的大背景，叶青釉已然知晓，文人墨客会喜欢这样奇巧的物件，销路不说一定好，但起码也不会太差。
二来，此时的青瓷，形制上几乎没有创新，常见只有‘八大类’，难以拓宽销路，这也是小物件的优势之一。
三来，叶青釉有做这些新奇小物件的经验，这也是不可忽视的一点。
之所以昌黎先生会说‘术业有专攻’，便是各行各业，都有自己的手艺，擅长的方向。
而此话单放到青瓷里面，亦是贴切的。
青瓷的主流塑造法就有好几种，甚至每一种形制，都有专业的大师在前行。
让他们换到别的道路，未必有在他们习惯的领域一路坦途。
叶青釉有做这些小物件的经验，年纪也还年轻.......往后，正是她的时代。
思及此处，叶青釉心中大定，回头拉了拉仍然一脸呆滞的叶守钱，急急的说道：
“阿爹，我们回家吧。”
回家，搞点儿泥，先做几个鸳鸯水盂，或者再做几个别的小物件出来，给叶守钱这位往日受人追捧的大师看看，究竟如何，继续更贴近如今的审美。
叶青釉的想法是——
‘得创新，但是不要用力过猛。’
一味的阳春白雪，孤高自傲，对匠人而言，并不是好事。
有人欣赏，有人取用，有人赞美，这对匠人来说，才是可遇不可求的事情。
千百年已过，叶青釉原先接触到的东西，和这时代一定有所差距，就如有些人吃辣椒，而有些人吃不来一样。
口味需要调和，并不能往下断言，一次性将‘辣菜’烧好，若是卖不出去，又对这个小家庭是一次莫大的冲击。
叶守钱浑浑噩噩的被闺女拉着走。
叶青釉寻着记忆里的方向，沿着来时的路往回走，一路穿过大街小巷，又路过隔壁的院子，隔壁邻居去的比父女二人早自然也比他们回来的早，此时屋中似乎在拌嘴，叶青釉片刻也不敢停，自然也没时间去找春红，而是拉着老爹，一路回了自家小屋。
小屋里的白氏早就已经翘首以盼许久，见到父女二人回来，连忙左瞧右瞧：
“怎么样？”
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