“我今天就是单纯过来捧场的，和我爸爸没有任何关系。”现在的我简直比他们显得还要紧张。
可是我的话似乎对于勉强的学弟学妹们并没有起到安慰作用，他们依旧是一脸紧张地看着我。博简在我身后轻轻地碰了碰我的后背，我便把两人来时想到的话趁现在气氛刚好说了出来：“这样吧，虽然并非是正式来帮我老爸寻找合适的演员，但是作为前辈，我想今天表演结束后，组为庆祝请大家吃个饭怎么样？我以前看过菲岱里奥，所以也可以提一些剧本和舞台表演的建议，你们意下如何？”
提出这个建议并非是针对于表演，而是我和博简事先商量好的与学妹曾提到过的那个叫做罗薇樊的女孩儿接触的借口。也许是学弟学妹们过于紧张了，对于我编造的如此拙劣的借口竟没有半点怀疑，只是你看看我，我看看你地不知道要不要接受我的邀请。最后石雪梅直接过来拉着我的手说了感谢后答应一切结束后带着话剧社的社员们去附近的小餐馆聚餐。
“一定要多给我们提意见啊。”学妹热情地说着。
为了赶快离开气氛尴尬的后天，我和学妹告辞去了剧场里等待。博简在走出后台有一些距离后长长地舒了口气，博简的脸皮薄，不善于说漂亮话，甚至对于我刚刚的信口雌黄也是异常的紧张。
“我觉得你的应变能力很好。”博简坐在剧场的观众席上和我小声说道。
我倒是无所谓的状况，甚至自黑道：“我的脸皮比较厚啦。”
两个小时后，剧目正式上演。《菲岱里奥》是贝多芬创作的一步三幕抒情歌剧，这次被话剧社改编成为了三幕话剧，音乐沿用了原版贝多芬的创作，充满了18世纪末维也纳盛行的古典乐风格。但是由于话剧社的演员们并没有修习过歌剧演唱，所以即使沿用了贝多芬所创造的音乐，但是咏叹调和激昂的四重唱与后来四重唱再汇合成二重唱所演绎出来的情绪波动的缺失也是整个改编成话剧后留下来的遗憾。
毕竟就如卡尔·古斯塔夫·卡鲁斯（18世纪末到19世纪出的医生、哲学家和画家）在一封信中所写到的评论——《菲岱里奥》中精神的最大满足产生于声音王国，观众好像总是感到选录在不断地萦绕着自己，虽然自己不能创造它，但仍然觉得它是那样舒适，在音乐的旋律中，观众似乎感觉到自己得到了完善。
所以将《菲岱里奥》从歌剧改变成为话剧虽不乏是一次脑洞大开的尝试，但是这次改编仍然不能称之为成功，因为随着咏叹调与四重唱的缺失，整部剧目的灵魂也变得不再完整。
剧情方面，话剧社并没有做过多的改动，故事发生的地点仍然设立在西班牙塞利维亚城堡附近的一座监狱。拒学妹介绍，他们排演这部话剧的时候还特别请法语系的同学找到了当年让·尼克莱·布伊利的作品《莱奥诺拉》来帮助他们在剧情上弥补唱词的缺失。甚至学校话剧社负责重新撰写剧本的学生也确实了解过作品原型‘度兰尼的贵『妇』’在东东的法国大革命中从雅各宾党中营救出自己丈夫的故事，所以剧情的还原上与歌剧本来的剧情非常接近。
整部剧目讲述的是化名菲岱里奥的『妇』人莱奥诺拉勇敢地去监狱营救自己监狱中的丈夫罗雷斯坦的故事。剧情富有传奇『色』彩，其中不乏有监狱看守罗可的女儿马泽莉娜爱上变装成男儿身的菲岱里奥，造成未婚夫雅秋诺黯然神伤的小闹剧；也有囚犯们离开终日关押的地下见到太阳时情绪高昂的小高『潮』；菲岱里奥与罗雷斯坦狱中相认并一同对抗反派皮扎罗的第二次剧情高『潮』，以及最终高『潮』——在千钧一发之际大臣的到来，帮助罗雷斯坦洗清罪名的大团圆结局，跌宕起伏的剧情丰富了剧目的内容，无一不在吸引着观众的注意力。
抛开学弟学妹们台词演绎上的单薄，剧情方面确实做到了犹如过山车般起起伏伏，大悲大喜的兵荒马『乱』。作为一个业余话剧社的试演可以说算的上是成功的，起码观众的反应都很不错。最后整部话剧在莱奥诺拉序曲的重奏中落下爱帷幕。
话剧散场两小时后，我和学校话剧社演员与剧作家一起坐在了学校附近食街的川菜馆里，点了简单的水煮鱼、回锅肉、鱼香肉丝和宫保鸡丁一类的特『色』川菜后，大家举杯象征『性』地庆祝了一下今天的演出成功后，就开始各自吃饭。可能是因为我与他们并不相熟的缘故，大家一开始吃饭的时候都有些拘谨，尴尬地连博简都不敢下筷子夹菜。我又硬着头皮开始炒热餐桌气氛，便聊起了今天的演出。因为不想打击到这些孩子们对于话剧的热情，我并没有明确指出话剧改编中仅仅用到无唱词配乐所造成的遗憾，而是建议他们可以多注重台词的练习。
“既然是决定了改编成话剧，那么就要让人能从台词而非音乐中产生共鸣。我认为这样的改变才是更加独立的。”我这样建议道，在座的几个话剧社的学生也点了点头，至于是否真的同意我的话，那就不得而知了。
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